![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
Ещё раз об Оливейре (ответ Панархисту)
С Маноэлем де Оливейра у меня связаны самые неукладывающиеся-ни-в-какие-рамки впечатления, какие я когда-либо переживала от произведения искусства.
Если же говорить исключительно о кино, то он один из немногих режиссёров вызывавших катарсис дважды. Причём, во второй раз катарсис приключился некоторое время спустя после просмотра - "Письмо" ("Принцесса Клевская), раздражившее на фестивале, после начало разворачиваться с магической (иначе не скажешь) последовательностью, и до сих пор некоторые сцены проигрываются перед закрытыми глазами.
Inquietude (1998) в своё время спас мне рассудок. Пусть и ненадолго, всё ж, причина для вечной благодарности (потому я и решила поместить свой пространный комментарий отдельной дневниковой записью).
Единственный из виденных мною его фильм, вызвавший устойчивое ощущение сенильности - Um Filme Falado, но после него он снял, например, "Волшебное зеркало" (2005), такую уверенность не подтверждавшее.
PS Сравнение с Риветтом, особенно, с Риветтом последних лет, конечно, напрашивается, но мне кажется, стоило бы сравнить Оливейру с его компатриотом - с Монтейру. Тем более, что оба обращались к одной и той же аудитории, возможно, и породившей главные их особенности - театральность, литературность и музыкальность. Ведь, если я ничего не путаю, оба они у себя на родине - кассовые режиссёры, любимцы публики.
PPS Что касается Belle toujours (2006), то здесь я отчасти совпадаю с Фоской, хотя на мой взгляд, эта багатель - ещё и развёрнутое высказывание о старости и старении.
PPPS Пользуюсь случаем вытащить из-под глаза тыщу лет назад найденные в сети картинки из Porto da Minha Infância:
На последней картинке - репродукция картины Ф.Валлотона.
Если же говорить исключительно о кино, то он один из немногих режиссёров вызывавших катарсис дважды. Причём, во второй раз катарсис приключился некоторое время спустя после просмотра - "Письмо" ("Принцесса Клевская), раздражившее на фестивале, после начало разворачиваться с магической (иначе не скажешь) последовательностью, и до сих пор некоторые сцены проигрываются перед закрытыми глазами.
Inquietude (1998) в своё время спас мне рассудок. Пусть и ненадолго, всё ж, причина для вечной благодарности (потому я и решила поместить свой пространный комментарий отдельной дневниковой записью).
Единственный из виденных мною его фильм, вызвавший устойчивое ощущение сенильности - Um Filme Falado, но после него он снял, например, "Волшебное зеркало" (2005), такую уверенность не подтверждавшее.
PS Сравнение с Риветтом, особенно, с Риветтом последних лет, конечно, напрашивается, но мне кажется, стоило бы сравнить Оливейру с его компатриотом - с Монтейру. Тем более, что оба обращались к одной и той же аудитории, возможно, и породившей главные их особенности - театральность, литературность и музыкальность. Ведь, если я ничего не путаю, оба они у себя на родине - кассовые режиссёры, любимцы публики.
PPS Что касается Belle toujours (2006), то здесь я отчасти совпадаю с Фоской, хотя на мой взгляд, эта багатель - ещё и развёрнутое высказывание о старости и старении.
PPPS Пользуюсь случаем вытащить из-под глаза тыщу лет назад найденные в сети картинки из Porto da Minha Infância:
На последней картинке - репродукция картины Ф.Валлотона.
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
А скажите, пожалуйста, Вы видели "Говорящую картину"?
no subject
no subject
Единственное, что мне пришло в голову при просмотре, так это попытка спародировать и без того пародийный "И корабль плывёт" Феллини. Но какая-то малоудачная попытка.
no subject
я для себя финал объясняла как вторжение Реального в мир туристической открыточности и прекранодушной дикурсивности. И есть в этом финале какая-то высокая ирония (сюрреалистическая? м.б.). как я помню, финал для меня оправдал сам фильм.
no subject
Но пропорции всё-таки не были соблюдены, увы.