![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
(no subject)
Когда-то давно меня попросили написать несколько слов о моём отношении к Фриде Кало для некоего загадочного российского издания. Судя по всему, этим отрывком никто не воспользовался, так что, надеюсь, я вправе поместить его здесь. Just in case, кому-нибудь всё же любопытно, что я о ней думаю.
Когда Адель Килька писала в 1985 году «так Фрида глядит на меня и со стенки\\ и вообще в каждой встречной гражданке провижу я Фриду [...] что-то в имени этом порочное есть и несносное уху мужскому», можно поручиться, что она не имела в виду Фриду Кало. Нынче же, перечитывая эти строчки, мне трудно отвлечься от мыслей о мексиканской художнице и о судьбе её имени, ставшего именем собственным в квадрате – ведь после кинопортрета Поля Ледюка 1986 года достаточно назвать фильм «Фрида» (неважно, будет ли то короткометражка братьев Квай или голливудский широкоформатный ширпотреб), как перед глазами появляются сведенные в одну линию брови с фаюмских портретов и кровоточащие анатомические препараты с полотен подруги Диего Риверы: сердца, матки, зародыши.
Почему брови Фриды Кало затмили в нашем сознании даже приснопамятные брови Леонида Ильича Брежнева, почему из всех художниц сюрреализма именно Фрида стала брендом, почему Ремедиос Варо, Доротея Таннинг, Леонор Фини, Дора Маар, Элен Адар, Мере Оппенгейм, Леонора Каррингтон по-прежнему нуждаются в фамилии, а об их существовании знают лишь немногие? Случай ли тому причиной, стечение ли обстоятельств или закономерность? Иногда мне кажется, что всё дело в наивной откровенности расширяющейся спирали, в желании вывернуться наизнанку и предложить себя в этом качестве миру, на которых строится творчество Фриды, и в откровенной наивности, по законам которой развивалась и рушилась её жизнь. Оба свойства делают её доступной: доступной пониманию и доступной использованию в роли очередной масс-медийной резиновой куклы. Отчаянно хочется верить, что тех, кто выбирает сосредоточенное движение вглубь по спирали, уводящее от иллюзий ясности, наглядности и успеха, оно само охраняет и охранит впредь от подобной судьбы.
Кстати, может, этот отрывок подойдёт для сообщества![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-community.gif)
adel_kilka? Ау, модераторы, что скажете?
Когда Адель Килька писала в 1985 году «так Фрида глядит на меня и со стенки\\ и вообще в каждой встречной гражданке провижу я Фриду [...] что-то в имени этом порочное есть и несносное уху мужскому», можно поручиться, что она не имела в виду Фриду Кало. Нынче же, перечитывая эти строчки, мне трудно отвлечься от мыслей о мексиканской художнице и о судьбе её имени, ставшего именем собственным в квадрате – ведь после кинопортрета Поля Ледюка 1986 года достаточно назвать фильм «Фрида» (неважно, будет ли то короткометражка братьев Квай или голливудский широкоформатный ширпотреб), как перед глазами появляются сведенные в одну линию брови с фаюмских портретов и кровоточащие анатомические препараты с полотен подруги Диего Риверы: сердца, матки, зародыши.
Почему брови Фриды Кало затмили в нашем сознании даже приснопамятные брови Леонида Ильича Брежнева, почему из всех художниц сюрреализма именно Фрида стала брендом, почему Ремедиос Варо, Доротея Таннинг, Леонор Фини, Дора Маар, Элен Адар, Мере Оппенгейм, Леонора Каррингтон по-прежнему нуждаются в фамилии, а об их существовании знают лишь немногие? Случай ли тому причиной, стечение ли обстоятельств или закономерность? Иногда мне кажется, что всё дело в наивной откровенности расширяющейся спирали, в желании вывернуться наизнанку и предложить себя в этом качестве миру, на которых строится творчество Фриды, и в откровенной наивности, по законам которой развивалась и рушилась её жизнь. Оба свойства делают её доступной: доступной пониманию и доступной использованию в роли очередной масс-медийной резиновой куклы. Отчаянно хочется верить, что тех, кто выбирает сосредоточенное движение вглубь по спирали, уводящее от иллюзий ясности, наглядности и успеха, оно само охраняет и охранит впредь от подобной судьбы.
Кстати, может, этот отрывок подойдёт для сообщества
adel_kilka? Ау, модераторы, что скажете?
no subject
A имя ее, до пресловутого голливудского фильма, боюсь, было известно не более имен перечисленных вами художниц.
no subject
А что до пресловутого голливудского, то ему предшествовал гораздо менее знаменитый и гораздо более замечательный фильм Ледюка под тем же именем - и этого имени было вполне достаточно.
no subject
К своему стыду до сих пор не видела этого фильма Ледюка. Но то, как вы его определили, говорит достаточно о том, насколько имя Фриды могло стать household name в результате :)
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
А то, что она такой стала объект, так это нормально. Учитывая опять-таки человеческую природу и естественное любопытство. Красивее было бы конечно написать "сострадание", но в это верится слабо. К сожалению.
no subject
Никто из перечисленных художниц не поддаётся такой классифиукации. А если бы и поддались, то оказались бы - каждая - во второй половине этих пар.
И боль там нелегко сравнивать, там почти никого стороной не обошло.
Ремедиос Варо, Дора Маар, Леонора Каррингтон не менее трагические фигуры. А уж нездоровому любопытству все перечисленные дали немало пищи.
no subject
Мне вот Фрида правда нравится. И с именем нет проблем. И да, потому, что мне про нее рассказали хорошо и с чувством. И может другие и не хуже, но, простите, место занято. Пока. :)
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
На Ю-Тьюбе есть неплохие подборки и Carrington, и Remedios Varo, и, кажется, Tanning.
ноосфера
Ну, естественно, и Ф.Кало тут же всплывал, правда вне проблемы бровей;)
Re: ноосфера
no subject
А вот того. о котором вы пишете - не видела, и даже не слышалаю. Интересно. А вообще - потрясающая личность...
no subject
no subject